"Amour "

Это  кинокартина,  призёр  Каннского  фестиваля  за  2012 год.    Не  вспомню  уже,  каким  ветром  меня  на  неё  вынесло.   Прочитав  аннотацию,  поняла,  что  там  речь  о   проблемах  глубокой  старости  в  её  терминальном  периоде.    Поскольку  (в  силу  возраста)  этот  вопрос  для  меня  актуален,  решила  посмотреть.

Процесс  оказался  тягостным.   Вытерпела  2  с  лишним  часа  чисто  волевым  усилием.   Там  снялись  хорошие  актеры  -  всем  известный  Жан-Луи  Трентиньян   ("Мужчина  и  женщина")  и  Эмманузль  Рива,  тоже  заслуженная,  но  мне  не  известная  вовсе.
Я  не  киногурман,  меня  не  волновали  такие  тонкости,  как   актерская  игра,  композиция,  изобразительные  приемы.     Меня  интересовали  только  проблемы  глубокой  старости  и  их   решение,  предлагаемое   в  фильме.    Чисто  утилитарный  подход.

Дело  в  том,  что  в  данный  момент  я  озабочена   именно  этим.   Я  должна  найти  легкий  в  исполнении  и  немучительный  способ  самостоятельного  ухода.   Не  для  того,  чтобы  немедленно  уйти  прямо  завтра,  а  для  того,  чтобы  спокойно  жить  дальше,  зная,  что  в  критический   момент  я  не  окажусь  в  вегетативно-беспомощном  состоянии,  мучительном  и  для  себя,  и  для  окружающих.

Именно  с  этой  точки  зрения  и  был  интересен  мне  фильм.    Только  это  и  заставило  меня  вынести  2  часа  тяжелейшего  просмотра.    Да,  играют  хорошо.   Но  тема...
И  самое  главное  -  было  бы  ради  чего  мне  мучиться!    Решение  проблемы  предложено  безобразное.

Всю  жизнь  эти  двое  прожили  в  любви.    Но  вот   старушка  впала  в  вегетативное  состояние.   Ничего  вокруг  не  воспринимает,  не  говорит.    Старичок  самоотверженно  за  ней  ухаживает.    Пролежней   (того,  что  доставляет  главные  физические  страдания  в  этом  положении)  у  нее  нет.    И  если  ты  безумно  любил  её   всю  жизнь,  если  сделал  всё,  чтобы  твоя  любимая  и  в  этом,  беспомощном,  состоянии  была  благополучна,  то есть,  не  страдала,  ну  так  и  ухаживай  за  ней,  как  за  спящей  красавицей,  смотри  на  нее,  она  же  внешне  абсолютно  та  же.   Ухаживай,  пока  есть  силы,  а  там  -  что  Бог  даст.

Но  нет.    Хороший  добрый  старичок  убивает   её.   Даже  не  просто  убивает,  а   КАЗНИТ.    Я  и  слова-то  другого  не  подберу.     Он,  немного,  правда,  поколебавшись,  натаскивает  ей  на  лицо  подушку  и  прижимает  её...     И  зритель     вынужден  слушать  бабушкины  стоны  и  созерцать   всё  слабеющие   её   конвульсии  "от  и  до".    А  те,  у  кого,  как  у  меня,  с  воображением дело  обстоит  хорошо,   еще  и  проживают  вместе  с  бабушкой   эти  бесконечные  безвоздушные  минуты.   Не  знаю,  так  ли  уж  я  уникальна   (просто  я  не  один  раз  прикидывала  на  себя,  проживала  заранее  такой  способ  ухода  и  отвергла  его  ввиду  крайней  его  мучительности),   но   сценарист  с  режиссером   просто  обязаны  были  поставить  себя  на  место  старухи   и  постараться  представить,  каково  ей  там  задыхаться.   И  уж  если   надо  было  по  замыслу  её   непременно  убить,  то  сделать  это  каким-то   другим  способом  -  дать  ей  таблетку  вроде  тех,  что  дают  преступникам,  приговоренным  к  смерти.    Даже  их  уже  убивают  гуманно.

И  в  довершение  всего  к  этому  натуралистическому  кошмару   присобачен  какой-то  благостный  фантастический конец  -  старушка-покойница  в  строгом  темном  костюме  лежит  на  кровати,  осыпанная  цветами  и  разлагается,  а  старичок,  заклеив  скотчем  окна  и  двери,  пишет  к  старушке  бесконечные  письма,  а  потом  неведомо  откуда  материализовавшаяся  старушка  уводит  его  из  дома  -  и  с  концами.    Во  всяком  случае,  когда  полиция  через  несколько  дней  вскрывает  квартиру,  там  только  она  одна.   Куда  делся  он  -  догадайся  сам.    Но  сугубый  реализм  всей  ленты   не  настраивает   на какой  бы  то  ни  было   полет  фантазии.

И  это,  повторю,  золотая  пальмовая  ветвь  в  Каннах.

Вот  интересно,  это  я  ничего  не  понимаю  в  высоком  искусстве,  или  там  играют роль   совсем  иные  соображения   и  магия  имён  пересиливает?